楹联创作中两种常见情形往往被枉判违律，须要明确，予以正名。

一、七言联的特定格式

茶淡欣多远朋至

酒香何惧大山深

这是笔者在南召楹联学会“武士特酿杯征联”中撰的一副联，在评联时被打了“×”，说是上联不符合《联律通则》。孰不知，这是对仗的一种特定格式，即“仄仄平平平仄仄”这个句型可以变成“仄仄平平仄平仄”。这种格式的句式是“二二三”，或“四三”，节奏属语意节奏，后三字不宜拆分。第五个仄声字和第六个平声字不能调换，节奏点在最后一个字，完全符合《联律通则》第四条所规定的基本原则。这种格式在古联中时常见到。如明代书画家徐渭自撰刻在其青藤书屋石柱上的一副对联：

未必玄关别名教

须知书户孕江山

南京玄武湖神庙中查宗仁集句联：

世外原无众香国

花阴真是小华胥

恩施阳明书院联：

蓄得奇书且勤读

忽逢佳士喜同游

北京桐城会馆联：

先辈声名满天下

后来兴起望吾曹

上述各联均属特定格式。巧的是，被公认为楹联之祖的“新年纳余庆，嘉节号长春”的上联恰恰正是这种格式。同时又有对联脱自律诗中的对仗句之说。而这种格式在唐宋律诗中是很常见的，如：

任是深山更深处

（唐杜荀鹤《山中寡妇》）

疏影横斜水清浅

幸有微吟可相狎

（宋林逋《山园小梅》）

欲把西湖比西子

（宋苏轼《饮湖上雨》）

既然楹联之祖是这种格式，古人撰联又常使用，可见这种特定格式也是正规格式。

二、关于尾三仄

2020年元月中旬我撰了一副联：

竹节兰香菊韵味

松风梅骨柏精神

有联友指出上联犯尾三仄，不合《联律通则》。其实这也是一种特殊情况，即“通则”中要求“尽量避免”而避免不了的例外情形。也就是说，一般情况下，在“仄仄平平平仄仄”句式中第五字尽量是平声，但有时候正好是仄声，而且与后两个仄声字组成一个不可拆分的词组，就形成了尾三仄，那就只好如此了，这就是常说的不以词害意。尾三仄在古联中也很多见，如：内乡县衙有联：

立定脚跟竖起背

展开眼界放平心

某县令自撰联：

白菜青盐粯子饭

瓦壶天水菊花茶

长沙岳麓山联：

大翼垂天九万里

长松拔地五千年

清·钱玷书联：

诗入司空廿四品

贴临大令十三行

郭味蕖自题联：

语带烟霞自古少

学如耕稼到秋成

广东海丰五坡岭文天祥被执处石柱联：

热血腔中只有宋

孤忠岭外更何人

北京北海公园濠濮涧桥头石柱联：

日永亭台爽且静

雨余花木秀而鲜

南京随园联：

柴米油盐酱醋茶除却神仙少不得

孝弟忠信礼义廉没有铜钱可做来

尾三仄，也叫三仄尾、三仄脚，无论律诗还是楹联创作都在尽量避忌之列，但在实践中，有时却避免不了。对于这种情形，律诗可以拗救可以不救，楹联则不须救，而按《联律通则》第五条，从宽处理。对于以上两种符合《联律通则》的情形，一些联友却不认识。看来，我们还需要好好学一学《联律通则》，既知其一，又知其二，吃透每一条每句话的含义，撰写出更多更好的楹联作品，服务于社会。

略陈管见，就教于方家。

作者李永增系河南楹联学会会员，南阳楹联学会理事，南召楹联学会会长。